在戈达尔的长片处女作《精疲力尽》中，记者问法国导演梅尔维尔：“你最大的抱负是什么？”梅尔维尔答道：“成为不朽，然后死去。”如今看来，这竟像是一种预言：戈达尔借角色之口道出了自己。2022年9月13日，“精疲力尽”的戈达尔在亲友的陪伴下执行了安乐死，电影史的分隔符迎来了他个人史的句点。
让-吕克·戈达尔1930年出生于巴黎一个富裕的新教徒家庭，早年居于瑞士，后又返回法国。在二战后亚文化繁荣发展的风潮下，戈达尔将目光投向了电影。在索邦大学，他参加了一个电影俱乐部，遇到了志同道合的朋友——弗朗索瓦·特吕弗、雅克·里维特和埃里克·侯麦，他们常常结伴观影、午夜而归，并在法国电影理论家安德烈·巴赞创办的著名电影杂志《电影手册》上撰文攻击当时颇有声望的电影导演。正是从这一时期起，戈达尔激进的一面开始展露，他抨击法国电影重传统、轻创新的腐朽模式，反抗权威对电影的统摄，主张采用新兴的技法以解放电影的生命力，逐渐开启自己的创作。
在“新浪潮”电影运动中，“新”在于打破常规、采用新技法，“浪潮”意味着流动不居、无法被定义。戈达尔的风格很难一概而论，但一以贯之的是离经叛道，实验性质，真实粗粝的拍摄镜头，复杂多变的叙事结构，跳接，解构……角色无来由却自如地出入画面，油画般浓烈的色彩影像盖过语言本身。戈达尔也持续将自己的政治思想和哲学思考注入创作，作品遍布着存在主义和马克思主义哲学的影子，正如重复不是相同者的回归，而是存在之可能性的回归，电影也是由音影像自身构成的、不存在之物的记忆。在漫长的创作生涯中，他矢志不渝地挖掘着视听语言的可能性，感受和想象着生活世界的多样性。
本月，我们挑选了戈达尔的五部关键作品，希望由此出发，重新掠过激情、荒诞而又忧伤的二十世纪，感受他持续不断的自我革命和反叛，并以缅怀之姿继续前行。我们将返回新浪潮的开山之作《精疲力尽》、集大成之作《狂人皮埃罗》，探寻跨越半世纪却仍与当下遥相呼应的空落情绪和自毁冲动；随后行进到《各自逃生》和《芳名卡门》，回顾他重返电影时“分析式”慢镜头下的柔情与忧愁；最后，也将驻足于《影像之书》，感受他穷尽一生的所见所感所想。
可能很难明白鸥鸣与浪吟的意指，也无法给出新浪潮的定义，却能在寂寥中与颤抖的角色隐隐共振。只需沉浸其中，去领会。
闵行校区图书馆主楼（圆筒楼）
402室天堂电影院
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